这几年感觉国内的中国文化题材的节目如诗词大会越来越多。涉及到国内的文化一些历史题材电视剧如军师联盟，大明王朝，输出大秦帝国，年否楚汉争霸制作也越来越精良。趋势国内的中国古文教育也再加强。连漫画也有一人之下这种设计大量本土道家文化的文化内容。
之前看欧美的输出电影也看到了一些对中国文化的借鉴比如漫威中的庄生梦蝶。
感觉我国的年否传统文化发展比很多人想象的好。起码夺回了大量的趋势国内市场。很多国内本身的中国深层文化也在用比较好的包装向外输出。
这是文化都是一个自有文化项好的趋势，并且比很多人以前预测的输出要乐观呢？
关于文化输出这事，其实也可以换个角度来看。年否
从现实来看，趋势所谓的“文化输出”并不如大多数人想的那样，是两个国家间的平等交流。实际上，在大多数场景中，A国而对文化输出对于B国来说，往往就意味着一种“文化侵略”。
如果不是抬杠的话，一个人应该会承认，每个人生活的时间和场景都是有限的，你接触A国的文化多，接触B国的文化必然就少。一个10年天天看日本动漫的人，跟一个学习中国古代文学10年的人，对中国文化的理解肯定有区别，这是毫无疑问的。
当然，这套逻辑用在互联网上，就是所谓的“社会总时间”——对很多互联网厂商来说，哪怕我从你身上赚不到钱，我也要加各种小功能来抢夺你的时间，因为你一旦有空，就很可能用上我的竞争对手的产品。
所以在欧美的文化理论中，“文化帝国主义”是一个长期以来被关注的问题。而在目前的世界上，绝大多数国家最关心的问题，恰恰不是如何搞文化输出，而是如何不被别国的文化侵略。
或者说，当有些人在羡慕日韩、美国文化成功输出的同时，也需要意识到，法国、德国、俄罗斯等等这些国家，如今正在发愁的不是自己不能文化输出，而是面对强势文化的侵袭该怎么办。
毕竟，文化产业既是文化也是产业。从文化的方面来说，它可以改变和提升一个国家的形象；从产业的角度来说，它也可以提供就业机会。
这一点，可以从各国的电影票房榜上看得很明显。在上世纪60、70年代，欧洲电影在世界上还可以与好莱坞分庭抗礼，但如今打开欧洲各国的电影票房榜一看，几乎全都被好莱坞电影霸榜。
你总不能说德国没文化吧？
实际上，尽管很多人习惯性的认为“白人”、“欧美”、“西方”是一个整体，但实际并不如此。在如今欧洲的文化圈里，对美国文化和好莱坞电影的批判也是一个主流。
回到中国这方面，我觉得很多在这儿动不动讨论中国文化输出的人，似乎没有意识到一个问题，那就是在过去20多年里，在文化产业这个领域中国实际上是处于相当弱势的程度。还是以电影票房榜来说，自中国开始批量进口国外电影那个时候算起，在长达20多年的时间里，国产电影基本上只能在国产保护月苟延残喘，很多人对进口电影占据票房榜前几位已经习以为常。
20多年这个时间看似不长，但其实也不短，那怎么说也是整整一代人的时间。
而在过去几年里，可以看到的一个明显的变化是国产电影在市场上开始崛起。尽管从工业水准来说，国产电影与同等票房的进口电影还是有一定差距，但这已经是一个很难的逆转。而对照日韩的电影市场来说，本土电影能够渐渐对抗进口电影，也是其能开展所谓“文化输出”的一个前提条件。这同时也意味着本国文化工业的逐渐成熟。
当然，以中国目前的文化工业能力，谈文化输出还为之过早。但从近几年国内文化市场的表现来看，国内文化行业的工业能力是在上升的。在影视领域，我们既有《战狼2》、《流量地球》这样的电影重工业作品，《哪吒》、《白蛇》等也代表着在动漫领域制作能力的上升。而放到世界上绝大多数国家，这其实很难做到——毕竟，全世界能承担得起1亿美元以上投资的电影摄制的国家屈指可数。
至于说国内文化输出是否有向好的趋势，目前看来只能说不确定。一方面，在当下的国际形势下，文化输出的难度本身就比以前难了很多，文化上的保守趋势也让一些突破变得更难；但另一方面，文化制作能力的上升，也具备着在某个特定时刻影响力爆发的可能。因此，如果只以“本国文化在国外的影响力”来界定文化输出的能力，那中国文化的输出能力大概率不会变强，甚至会在很长的一段时间内减弱。
然而，如果换个角度来看，所谓的“文化输出”并不是一个当下最要紧的事情。除了美国情况比较特殊之外，对于日韩这种国家来说，之所以要搞“文化输出”，很重要的一个原因还是国内的市场容量有限。韩国一共5000万人，票房最高的电影观影人次也就是1000万出头——按一张电影票50块钱算，也就是5亿的票房，这显然是不够的。但对于中国来说，比起关注“文化输出”，站在国家层面来看，中国本土的文化市场开始崛起——不管是电影、电视剧还是网文，都在以各种不同的形式来将同类的进口文化产品挤出，这反而是一种进步。
这同大多数国产的工业品一样。一开始，整个市场被进口产品占据。之后，国产开始慢慢替代进口商品，国产商品成为主流。但是，在国产商品占据国内主流之后，这个品牌是否一定能出海成功，在国外市场打开影响力？这个答案是不确定的，甚至失败的概率是很大的。中国能成功出海的企业没有几家。然而，无论如何不能否认的是，国产商品能够替代进口商品本身也是一个值得肯定的成就。
当然更深层次的影响体现在经济层面。如果一个国家的文化市场是进口产品占主流，那这个国家进口商、经销商这几个渠道就把利润分走了，但本土的影视生产可以满足本国所需，那就可以提供数百万甚至更多的就业机会。在这个角度上，中国文化产业在过去几十年的发展，意义也是要肯定的。
如果要给一个确定的结论，那我会说中国的文化输出过去几年和未来几年向好的概率并不大。只是，我也从来不认为这单纯就是审核的锅——如果一旦说文化输出不行就是审核的原因，那恐怕除了美国和日韩，剩下的国家文化审核一个比一个严格。何况，如果中国搞文化输出不行就是审核，那事情反倒简单了——你想写什么你觉得在国内不能发的东西，完全可以去外网上发表嘛，外语好的直接写外语，外语不好的找人翻译了再发表也行。但迄今为止，海外的华人、华侨、华裔也有几千万人了，这已经相当于一个国家的体量，在文化领域有世界影响力的却寥寥无几。如果国内出不了有影响力的文化作品是因为审核，那这几千万人力也出不了一个代表性的人物，又是因为什么呢？
楼主所提到的诗词大会、军师联盟、大秦帝国、楚汉争霸等综艺、电视剧～
这么和你说吧，除了越南会看，其他国家你基本上是输不出去的
如tt上一个专门剪辑“三国”的账号
“三国”和“曹操”词条也都是10亿左右的播放量
央视综艺～《典籍里的中国》，他们也是看的津津有味，并且反思越南为啥做不出来这样极具教育意义的节目
综合来看，我倒不认为这是向好，这只是咱们伴着经济发展、文娱产品必然会走出去罢了
个人观察，国内的流行文化输出大概是2016年开始，那部《微微一笑很倾城》着实火出圈了，油管单集破千万的播放
目前的话，整个东南亚，华流除了一个cpop远不如kpop，电视剧、动漫、游戏等都不输韩流～
我可以肯定的告诉你，未来主动来中国留学的越南、泰国、印尼、缅甸等国学生会越来越多，而且大比例是女生
还是拿越南举例：
开放前～
开放后仅几天～
看出啥区别了吗，未来整个东南亚这种趋势会越来越明显
其余各地区的话，华流也在逐渐渗透，影响力已经渐渐显现，当然，cdrama是大头
在这之前，希望国人都认清一个事实～
不要一方面羡慕韩流的影响力、抱怨华流多么多么微不足道
一方面各种嘲feng蔡徐坤
你自相矛盾了，懂吗
2月22日，爱奇艺（下称桃）那边公布了去年第四季度的营收，结果就是净利润达到8.6亿元，同比扭亏。要知道，前几年这个平台每年宣传亏损多少亿，现在居然开始赚钱了（没有洗的意思，作的恶这里先不讲）。
去年四季度它有6部爆款剧《卿卿日常》《县委大院》《风吹半夏》《唐朝诡事录》《罚罪》《浮图缘》。这个长视频还是内容为王，有内容就有流量，然后就有钱赚，然后有后面的一切。
平台扭亏为盈的具体措施有三个，其一是裁员。其二是减少或者砍掉腰部项目，作品制作方和投资平台走分账模式，减少投资风险，其三是用最大的力量的做头部、做内容。
这三点对于国产剧的发展很重要，2023年目前优秀剧就有《平原上的摩西》《狂飙》《显微镜下的大明》等。国内流媒体平台里，有一个还没多少人注意到的微小差别：那就是桃在做内容上，相对更尊重合作的创作者以及观众（内容制作，而不是内容消费层面）。
企鹅走的走的是做游戏的路子，砸钱垄断大IP，然后靠流量来引流收视率。所以企鹅的剧大部分都是来自热门IP的改编，故事本身的流量够大，剧本身内容有好有坏，玩的就是只要我垄断了流量入口，哪怕喂shi你也得吃那套路。
大IP全在我手上，哪怕我拍的烂，观众也没的选择。
国产剧目前还是卖集数的贩卖模式，那边为了一部电视剧利益最大化。一些热门剧集注水严重，本来45分钟给你剪成30分钟，各种广告和注水。当然，桃做的恶都一样，有些甚至更严重，但在内容这块相对更尊重创作者。
2019年，在《隐秘的角落》采用美剧卡点，不管时长模式大获成功过后。今年又出了一部同样的剧《平原上的摩西》。这部剧共6集，每集1个多小时，它就是6个多小时的文艺片。
导演就是拍文艺片的，它时长没有被砍得七零八落，也没有为了商业妥协内容，平台没有对导演艺术追求有什么干预，它就这样放出来了。这种重原创，砍掉购买版权，大力投资头部内容真的开始上道了。
这些年中国经济不错，14亿人口的巨大市场，它们决定中国流行文化哪怕竞争大，但容量大，上限也高。像中国爱优腾芒4家长视频流媒体平台；还有五家一线电视台加央视总台，无数弱点的电视台。
所以，大家别看前几年各家平台叫苦一年亏损多少亿，大家千万别信这套，真不行了你给我倒闭啊。说到底，疯狂烧钱还不是为抢占市场，你看一阵闪转挪移后居然赚钱了。这种大市场才能让你充分的竞争、成长、调转方向后成功。
这个经济发展、人口数量和市场规模才是文化产业能否繁荣的根本。
上面为何说《平原上的摩西》，因为你能赚钱才能去追求艺术。我看到这部剧的时候是有些震惊的，别说腾优芒没这种剧了，我们市场有多少年没有这样一部节奏慢、有艺术追求，完全不管商业的文艺剧（国产电影生态不同，文艺片有海内外电影节）。
有庞大的本土市场支撑，文化产业才可能出海，现在网友口中的“文化输出”。国内“流媒体”平台2016年左右全是在国内绕钱抢版权，IP和大明星，在2019年才开始做帮海外版。
这里查到一个2021年泰国的数据，泰国只有7160万人口，这个数很亮眼了
而且这个数ju还是一年多以前的
我国其它流媒体平台在泰国的增长率也很喜人，另外其它东南亚国家越南不用多提、马来西亚、缅甸、老挝，柬埔寨，印尼等国家中剧也很火热。比如在印尼，企鹅的占比率也是令人意外的很争气。
网飞占比24%，企鹅占比22%，双方可以说打得难解难分了。
桃和鹅在东南亚市场已经开拓得相当成熟了，不管是app网站搭建还是内容多样性，现在桃鹅都在投资东南亚本土剧放自己平台播了，早就过了单纯输出中剧的阶段，可能有人没有懂这个意思？
中国的流媒体平台已经像Netflix投资韩剧放平台播一样，开始投资东南亚本土国家一些剧集定制播出，其中像《黑帮少爷爱上我》成绩不错。同时还翻拍中国IP，再到购买像《吹落的树叶》《漫步云端》等多部热门泰剧独播权。有人问我们为何看不到？这就像桃投资的《逆局》等台剧一样，我们这边环境导致很多自己资本投资的作品，自己观众却看不到。
这些都是流媒体平台刚好是“疫情”三年完成的发展，现在随着放开还有中国经济发展的调整，回春。我预测国内流媒体对于文化内容的输出，再到投资海外的内容生产，应该都会加快而不是倒退。
文化输出的内容我也写过很多遍，只要“文化输出就是对的”和“强行要求别人认同”，这都是把自己摆在一个低一级被人文化猎奇的位置，这个思维本身是有问题的，中国是有走出去的能力和底蕴也有让人慕名而来的傲气。
费劲心血去服务外国观众，难道比服务好本国观众更重要吗？
《流浪地球》导演郭帆就有非常清晰的认识，并且开创中国科幻，建立中国影视工业，全面建设中国流行文化产业链。所以，他们前所未有的成功。
香港电影的发达是建立在经济基础上的，内地一发展，香港影视业落寞，开放自由市场竞争不是关键，本质是香港经济基础不行了。文化产业发展一定和经济、国力、人口甚至和政治联合起来看的，你会发现国家强大了就有一切，本土市场越做越大，卷不动了就要去吃别人的市场，那时候自然就文化输出了。而不是在没有强大基础的情况下，自己一亩三分地都搞不好还去眼馋别人。
3年“疫情”发生了很多事，正好也是“韩流”在世界大放异彩的3年。国内网友讨论很多，文化输出传播开来并且形成一种集体共识。李子柒是文化输出，《原神》是文化输出，然后和“韩流”比华流就是答辩——
本人有段时间也是其中一份子，但正好做这行的，而且从来用发展眼光看问题。前两年就有审视流行文化发展和输出这回事，经历这三年文化产业的起起伏伏，今年《流浪地球2》和春节档的爆发，再到现在查数据发现“韩流”发展的困境。
我最终发现一个东亚，准确来说落后国家文化输出的一个巨大陷阱——文化迎合。
大家都是从港片时代走过来的，上世纪8090年代是香港电影巅峰时代，因为外部大事件导致文化市场遭遇沉重打击：后来成龙等人不是走出去，但外国观众只对你动作片，功夫片感兴趣，于是疯狂迎合。
内地市场好歹撑了香港喜剧片、古装片和警匪片等十多年。
结果，香港电影人没有借内地市场发展出成熟的文化产业，相反各种骚操作——这客观上是锁死港片多方位发展，当《战狼2》《流浪地球》后中国内地青年导演强势崛起，香港电影人一看：我丢，你个扑街仔——
于是又疯狂迎合内地观众只拍我们还买账的警匪大片，直到现在我们都不买账了。
2023年的韩国电影，韩流发展已经遇到当初港台流行文化相似的困境了。但因为经济，人口和市场规模，我预测会好一些，但是韧性有多久就要看了。
说实在的，我觉得现如今还执着文化输出的人，确实更像是一种得不到外界认可的文化焦虑，追求认可无可厚非，但我希望这些人能认识到一点： 对于西方文明、好莱坞电影工业以及欧美普通观众，无论是当初的香港电影、2015年后的韩流。甚至看似越来越坚挺的日本二次元，整个亚洲文化于他们而言不过是“文明的他者”，一个由他们主导的世界体系下一个彰显包容的装饰，这个装饰由谁来代替都无所谓。 与其追求成为别人的他者，倒不如让影视人踏踏实实做好自己的本职工作、服务好本国观众先。
现在是继香港电影后又一个韩流快要倒在面前了，我们曾经陷入过迎合性输出的陷阱。
也就是第五代，第六代的电影。不过，我觉得这些作品艺术成就很高，属于特殊时代的特殊文艺表达，虽有所迎合但也是自己的文化艺术，一如崔健开启的中国摇滚一样，你就不能否认它特殊时代的特殊文化艺术，何况成就还高。
00年代那些带着浓厚东方主义色彩的“中国大片”，迄今为止海外市场仍然票房最高，但中国观众都看得出不是为国内观众而拍的，而是为“文化输出”拍的。但这一阶段，我仍然觉得有可取之处。
直到《金陵十三钗》《长城》等作品，这套逻辑就达到了巅峰。
结果我们有强大的国力，庞大的人口和市场，最后现实是美国和西方都不要你的迎合，反而和你打贸易战。恰好此前一年的《战狼2》横空出世，此后一年《流浪地球》出现，中国新一代创作者早就不想迎合了。
说起来，教员带领新中国的成立把“独立自主”写入国家基因。结果经历后30年，我们就开始在走弯路，幸好这些年新一代青年重新走了回来。
最后，中国流行文化是有审核，还有很多的问题。
但是韩流，它也配。
这几年文化输出的确有向好的趋势，而且比绝大部分人预想的要更好。
但是这个好，和大部分人预想的不太一样。
文化输出嘛，在很多人想来应该是输出自己认为好的东西。
如果拿影视剧来举例，大家可能以为是：
或者这个：
但实际这二部剧在外网没有一点水花，用水花来形容都算褒奖，它们的热度就好似一粒灰尘落到海面上，如果用放大镜来看，都找不到涟漪的那种。
那影视剧输出的很好，这个好是啥呢？
是《你给我的喜欢》。
这部剧可能大部分人都没听过，包括我自己。
主演是王子奇、王玉雯（这两个是谁？）在内娱都是属于小透明，我相信绝大部分人都不认识他们是谁。
至于编剧、导演也没啥名气，都是小咖，为了看一下为何这部剧在外网这么火，我还特意用二倍速看了几集，剧情嘛有点老套，就是小成本的小甜剧，在抖音也搜了一下，国内热度也一般。
但是这部剧就是今年至今为止，海外热度最高的剧集。
热度高到啥程度——
tiktok英文词条18亿播放量，现在已经破20亿了。
再加上越南文词条，马来文词条，泰文，中文…累积快50亿了，男主、女主的个人词条播放量也都是20亿以上的数据。
再考虑到播放平台比较小众（wetv腾讯视频海外版，而不是占场占有率更大的网飞），能达到这个成绩算是很不错了，甚至比同期大部分韩剧的热度还高。
而近几年类似的情况还有很多，譬如啥《周生如故》、《你是我的荣耀》、《流星花园》…
这些剧我都没看过，但在外网的浏览量都不低，譬如《流星花园》这部剧，豆瓣评分3.5，国内似乎没啥声量，外网的热度可能比国内高上好几倍。
这几天经常在油管上面搜索国内偶像剧，所以油管的shorts（油管推出的短视频用来对标tiktok）经常给我推荐这部剧的剪辑片段，或者男主角王鹤棣的照片混剪，点开评论区各种语言都有，更牛的是发布这些视频的youtuber是个樱花妹，她几乎所有视频都是王鹤棣，俨然是个铁粉，而且每个视频点赞量还挺高。
此类偶像剧在外网受众都不少，当然热度和韩剧比还有着一定的差距，差一二部大爆的作品，如《鱿鱼游戏》这类的，但我国自有国情在此，故以后此种类型剧也很难追赶，于是男性受众上面就处于天然的劣势。
另外近几年韩剧的剧情发展和其国情也有着诸多的相关性，譬如小甜剧越来越少了，反应现实这类较深刻的剧情越来越多，但各国追剧的大头都是女性观众，所以以各种小甜剧、偶像剧的市场就被中剧补上了，甚至在不少市场已经实现了对韩剧的赶超，譬如临近越南、泰国这一圈东南亚小兄弟，甚至在大毛二毛市场也不逊色于韩剧。
油管上有不少东南亚妹子（以越、泰为主）都因为此类偶像剧对中国抱有美好的憧憬，因为中剧而选择去学习中文的更是比比皆是，偶像剧对中文的推广没准比孔子学院还要大。
这叫不叫文化输出？
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咋还有人觉得偶像剧不算文化输出呢！
隔壁南韩、日本不都已经言传身教过二次了吗？甚至都靠这些文化产品以身作则来收割你们一波又一波了，就这么难学吗？
日本：看好了，我只教一次。
南韩：学会了，学会了。
中国：学废了，学废了。
输出很成功啊，傻白甜剧真的输出效果一流。某些制作人别爹味太浓了，你拍的那玩意谁爱看？
先说明两件事:1.文化输出其实是文化门槛越低的，输出效果越佳。
2.跟你文化相近的，可以适当输出一点带文化的——但是服化道越华丽，演员越漂亮，输出效果越好。
所以，我国最佳的文化输出是:霸道总裁剧（面向非亚洲文化地区横扫）以及仙侠剧（面对亚洲地区横扫）
哦，你们一定发现了，这里面的剧都是本国很多人瞧不起觉得若至的剧——可是你耐不住外国人爱看啊！你输出那些有所谓文化深度的剧谁tm爱看啊！“我是来娱乐还是来上课的！”这句话你会说，人家外国人不会吗？
讲两个案例。
这是国外偷偷藏不住的热度【tiktok上电视剧《偷偷藏不住》一个播放量900w的剪辑视频，这剧在海外很火的-哔哩哔哩】 https://b23.tv/yUuD8nZ
那这部国外爆火的剧国内评价是怎么样的呢？
现在爆火《你给我的喜欢》我是听都没听过
【《你给我的喜欢》成为tiktok中剧输出黑马，英文词条破十亿-哔哩哔哩】 https://b23.tv/RgXW8B8
十亿哦！这部剧在国内怎么样呢？
豆瓣三万多人打7.2分，虽然算不上低，但绝对不算爆火剧。
之前b站截了一个泰国女星的采访说她喜欢看仙侠剧，可把我们某些b友们急坏了！“你怎么能喜欢看这种没有营养的剧？”“这种小鲜肉除了脸有演技吗？”
我对抖音海外版没兴趣，但我知道特别火。但是我对国外的同人网站感兴趣。你猜猜国外这种网站会火什么？答:中国耽美文同人……（由于这个作者我特别讨厌，因此不提名，但人家作品尤其是动画化之后欧美特别火……）
那你猜猜看外国人对什么剧最感兴趣？深度黑暗现实主义剧，家长里短婆媳剧，霸道总裁偶像剧，青春校园偶像剧，带球跑追求火葬场玛丽苏剧，男主会武功/法术啪啪啪一路打怪剧？
首先我们排除一个绝对错误的答案，你猜猜该排除哪一个？
好的，其实上面都是一个例子。
下面是第二个例子。
某站上面有个塞尔维亚美女留学生，自述自己对中文感兴趣是因为一部中餐馆放映的2002年的国产古装电视剧。
让我们查一查2002年古装国产剧。
其实还没截完，还有很多。
而根据查询2002年我国电视剧收视率最高的是
那肯定是天下粮仓了吧！又是2002年，又是收视率高，又是豆瓣高评分好剧。
但实际上……
她为什么喜欢这部剧，难道是被里面的中国传统文化打动了吗？
因为打得好看，男演员长得帅（别看她说不只是因为断浪帅，要是断浪长得跟鞋底子似的谁还关注他悲剧人生？）
高赞那些说中国文化输出不行因为自己拍不了的——没有你拍的电视剧，中国电视剧文化输出杠杠的，有没有可能，在文化输出方面你还不如郭小四？
还有，文化输出就是要输出文化门槛低的，某些人心心念念的深度好剧——谁看呐？你跟一个外国人谈你的历史伤，大部分人除了哦还能怎么共情吗？
这件事其实有个例子（逆输出失败），我喜欢听一个恐怖小说up的说书，有一天她汉化了一个reddit恐怖故事，里面提到了笔者对于淋浴的恐惧，而这种恐惧是这个故事的关键，我一下子就明白了这个恐惧点在哪，即使这样我也算不上能共情，评论区一直有人问:“up，这个小说究竟有什么好恐怖的？”于是我跟他们解释，解释完之后，他们:“哦，所以有什么好恐怖的呢？”
“文化输出必须是深度好剧。”“文化输出必须是京剧。”请问这两者有什么不同？都是那么高高在上那么傲慢又无知。
哦，对了，傻白甜剧的输出效果还真不错。
问西语区妹子:“你怎么知道中国很发达？”
答:“我看的电视剧里，男女主角穿的都很漂亮，都住高楼大厦。”
这种输出可比你官媒天天喊口号有用多了！也比某些人心心念念的深度好剧有效果多了！
———以下是碎碎念文化输出的分割线————
每次听到某些人念叨的“要输出高质量国产剧”我都想笑——我是承认那些傻白甜剧没有营养，我多看一眼就头疼，可是大部分人就是喜欢看，怎么了？难道我还要痛心疾首告诉他们少看这种傻白甜多看点深度剧吗？想管外国人爱看什么的，爹味都越洋了。
我问问你，日本向外输出的是日漫还是四大古典艺术（能狂言人形净琉璃歌舞伎，有意思的是，这四大艺术里活得最滋润的也不是武士供养的高雅艺术能乐，而是市井文化出身的歌舞伎）？
就算是日漫，请问国外最火输出最成功的是漫画之神所著公认艺术品的《火鸟》还是被大家嘲的《火影》啊？是半神浦泽直树创作出的《MONSTER》还是崩了但是没有完全崩的《海贼王》？（对了，本站不会有人认为火影和海贼是输出正经忍者文化和武士道精神的高级漫画吧——哦，人家成功了，就是让外国人知道忍者，就是让外国人知道武士道；就和某些网文能让外国人研究道，某些仙侠剧能让国外小女孩学中文学成语一样，不过当某漫画一本正经歌颂武士道的时候，大家都认为崩了……文化输出主打一个无心插柳）
韩国对外输出最成功的是盘索里？还是工业kpop？（当然你要是说kpop其实是艺术品我也没法反驳）
韩剧输出最成功的（我都不提某些融梗漫画改编了）是他们奥奖电影，还是爽剧？
天天心心念念输出所谓“高级剧”的人本质和希望靠孔子学院里京剧输出中国文化的老爷们一样——收收爹味吧。
哦，对了顺便说一句——某音的海外版也是特别火，某些人瞧不起的低级货活的很滋润呢。
我也不喜欢——可是，我再不喜欢能否认他们确实火吗？我再不喜欢能否定掉它们才是在外横扫的输出品吗？我劝大家都要有点自知之明——你对这个世界无足轻重，少认为自己可以当全世界的爹要别人一定听你的。
（过几天找一下国外网喜欢的网文类型，估计某些“深度文学爱好者”得更疯）
@呜啦啦杨 评论区来了个典型爹味。
真有人觉得日本acg高大上？猜猜看日本御宅族和acg走了多少年路才从被污名化的小圈子走到现在？
还是觉得被称为“女人爽片”的韩剧高大上？爹味少一点，文化输出才能成功一点。
文化区又来了一位重量级，它代表的是文化输出方面的另一种极端傲慢——文化输出的时候凡是没钱的地方通通开除人籍。
“你输出东南亚和东欧南欧那种穷地方有用吗？还比不上美国市场。”在文化输出方面搞社达，凡是穷的地方都开除人籍，两牙地区的文化影响要是真的那么低，就不会有那么多同时有南美本国籍和两牙双国籍的人了……
要是文化输出=输出阿妹，没有输出阿妹=输出失败——但凡有这种思想，这个输出铁定失败。
文化输出其实要的就是影响人数，假如不要影响人数只求钱，那么好莱坞当年压根就不该往大陆输出，大陆几亿人消费额还赶不上港台，好莱坞还去经营什么亚洲市场了？当年亚洲一群靠他吃饭的穷b，需要输出什么？应该只要霸占欧洲老贵族市场就够了。好莱坞当年要真这样想，杭抗电影还不至于败给好莱坞这么多……
还有两牙（其实应该是西班牙，葡萄牙不行，但说葡语有个人数众多的足球大国巴西）还有一个特殊的文化输出，这种输出中国人大部分无法理解，但确实在世界影响深厚——足球文化。
冷知识:世界上商业价值最大的体育赛事不是奥运会，而是世界杯。（还有个我以为是热知识，结果发现不少人不知道的:南美是说西语和葡语的啊，人家天生对两牙文化有亲近感的呀，而且不少球星就同时拥有本国国籍和两牙国籍的呀，很多球星梦想的球队就是巴萨和皇马，葡超和巴甲没那么厉害但也是偶尔能打败法甲的“第六联赛”……）
评论区又来了个上等人。 @层楼
非常标准，大家迅速围观。
至于我为啥把这几个挂出来——因为我回复他们的全部被吞了……
